Informasi, Rekreasi, Support

Mengenal Lebih Jauh Museum Rumah Van Cortlandt Pages 2

Sejarah Rumah Van Cortlandt Sebagai Museum

www.vcpark.orgMengenal Lebih Jauh Museum Rumah Van Cortlandt Pages 2. Pada tahun 1887, setelah 140 tahun ditempati oleh keluarga Van Cortlandt dan komunitas pekerja perkebunan, properti tersebut dijual ke Kota New York dan dijadikan taman umum. Sebelum rumah tersebut menjadi museum, ia melihat berbagai kegunaan termasuk sebagai rumah kantor polisi sementara dan sebagai asrama untuk tangan peternakan yang bertanggung jawab untuk merawat kawanan kerbau.

Pada tahun 1895, The National Society of Colonial Dames di Negara Bagian New York menyatakan minat mereka untuk merestorasi rumah tersebut sebagai museum yang terbuka untuk umum. Hanya ada satu halangan yang menghalangi Dames Kolonial dari proyek penting ini; tidak ada ketentuan dalam undang-undang Negara Bagian New York yang mengizinkan pengelolaan gedung milik publik oleh organisasi swasta. Tanpa gentar, Presiden Perhimpunan pertama, Ny. Townsend, membawa perjuangan Perhimpunan ke Albany di mana, pada 22 Mei 1896 dalam sesi ke-199 Badan Legislatif Negara Bagian New York, Bab 837 disetujui oleh gubernur dan disahkan oleh mayoritas 3/5. menjadi hukum.

Bab 837 

        AN ACT memberi wewenang kepada dewan komisaris taman Kota New York untuk mentransfer hak asuh rumah Van Cortlandt di Van Cortlandt Park kepada Society of Colonial Dames Negara Bagian New York untuk pendirian museum peninggalan sejarah diterima oleh kota menjadi undang-undang 22 Mei 1896.

     Undang-undang yang berlaku sebagai berikut:

          Bagian 1. Dewan komisaris taman Kota New York dengan ini diberi wewenang dan diberi wewenang untuk mengalihkan hak asuh rumah tua Van Cortlandt di Taman Van Cortlandt kepada Perhimpunan Dames Kolonial Negara Bagian New York untuk jangka waktu tertentu dan dengan syarat dan ketentuan yang mungkin dianggap perlu oleh dewan tersebut untuk pendirian museum umum di mansion tersebut untuk pelestarian koleksi dan pameran peninggalan sejarah. 

          Bagian 2. Tindakan ini akan segera berlaku.

​Setelah hampir satu tahun perbaikan dan restorasi, Museum Rumah Van Cortlandt dibuka dengan meriah pada tanggal 25 Mei 1897. Perjanjian lisensi asli memberikan hak asuh atas rumah tersebut kepada National Society of Colonial Dames di Negara Bagian New York untuk suatu periode. 25 tahun dengan “sewa lada” sebesar $1,00 per tahun. Meskipun Lembaga tidak lagi membayar sewa kota, mereka tetap, hingga hari ini, didedikasikan untuk Rumah Van Cortlandt seperti pada tahun 1896.

Pada tahun 1967, Rumah Van Cortlandt ditambahkan ke Daftar Tempat Bersejarah Nasional dan ditetapkan sebagai Landmark Bersejarah Nasional pada tanggal 24 Desember 1976. Gedung itu dinyatakan sebagai Landmark Kota New York pada tanggal 15 Maret 1966, mengakui pentingnya sejarah dan arsitektur dari kedua eksterior. Interior Rumah Van Cortlandt ditetapkan sebagai Landmark Kota New York pada tahun 1975.

Sejarah Berulang dengan Sendirinya di Lapangan Parade VC

Posting blog ini disumbangkan oleh penulis tamu Vivian Davis yang telah mempelajari secara ekstensif sejarah militer abad ke-20 yang terungkap di Lapangan Parade pada tahun Taman Van Cortlandt.

Ketika saya mendengar berita tentang rumah sakit lapangan yang sedang dibangun di Lapangan Parade Van Cortlandt Park untuk membantu upaya rawat inap COVID-19, saya tidak bisa tidak berpikir bahwa sejarah berulang. Sudah lebih dari satu abad sejak Parade Ground terakhir kali melihat mobilisasi sebesar ini. Sebagai mantan Manajer Akhir Pekan di Museum Rumah Van Cortlandt, saya juga tidak bisa tidak memikirkan berapa banyak sejarah yang telah disaksikan oleh Rumah Van Cortlandt selama 270+ tahun terakhir.

Sebelumnya lahan penanaman untuk Keluarga Van Cortlandt, Parade Ground dikembangkan pada tahun 1886 sebagai fasilitas untuk Garda Nasional New York. Ini dengan cepat menjadi “lapangan rumah” untuk Resimen Infanteri ke-71 untuk latihan akhir pekan dan pertandingan polo. Kemudian, ketika perang di Eropa meningkat, Garda menunjukkan kesiapan militer mereka pada bulan September 1915.

Tidak sampai konflik di Meksiko pada tahun 1916 ketika Parade Ground menjadi operasi Garda Nasional penuh waktu. Jenderal Meksiko dan pemimpin gerilya Pancho Villa telah menyebabkan masalah di perbatasan Meksiko/Amerika Serikat, yang mengharuskan pasukan Garda Nasional dari New York dikirim ke barat untuk melindungi wilayah perbatasan AS.

Baca Juga: Mengenal Lebih Jauh Museum Van Cortlandt House Pages 1

Kehadiran Garda Nasional di Lapangan Parade beralih ke gigi tinggi dengan deklarasi perang Amerika Serikat terhadap Blok Sentral di Eropa pada April 1917. Selama waktu ini, Garda Nasional dinasionalisasi dan dengan demikian dapat melakukan perjalanan ke luar perbatasan negara. Seluruh lapangan parade modern dan utara di luar Henry Hudson Parkway (yang belum dibangun) diubah menjadi kamp mobilisasi yang dapat menampung sekitar enam ribu tentara. Itu termasuk ruang untuk berlatih manuver militer, pengaturan kekacauan penuh, rumah sakit lapangan, dan lautan tenda kanvas tempat tentara bersiap untuk dikirim ke Eropa. Pasukan Garda Nasional dari seluruh New York dan sekitarnya turun ke Bronx. Karena kedekatannya dengan Broadway, Camp Van Cortlandt begitu dikenal, menjadi tontonan yang cukup menarik bagi para penonton.

Setelah musim semi tahun 1919, Lapangan Parade sekali lagi menjadi tempat bagi Garda Nasional untuk melakukan latihan akhir pekan mereka. Selama Perang Dunia II, itu juga akan digunakan sebagai area pelatihan, tetapi tidak sejauh yang disaksikan selama Perang Besar. Setelah Perang Dunia II, sejarah militer Van Cortlandt Park menjadi kenangan yang jauh ketika lapangan bisbol dan kriket dipasang dan pelari lintas alam mulai mendominasi bulan-bulan musim gugur.

Ketika saya merenungkan berita tentang sebuah rumah sakit lapangan yang sekali lagi sedang dibangun di Parade Ground, mau tidak mau saya berpikir bahwa kita sedang menyaksikan sejarah berulang di halaman belakang kita. Saya memilih untuk mengingat mereka yang menciptakan ruang ini, tempat untuk kebaikan New York yang lebih besar, dan memberi hormat kepada mereka yang sampai hari ini masih bekerja untuk kebaikan New York yang lebih besar.

Bangkit dari abu, sebuah kisah keselamatan.

Ini adalah kisah tentang bagaimana 16 piringan Royal Worcester Blind Earl sekitar tahun 1750 dipulihkan setelah kebakaran tragis di rumah pemiliknya saat itu, Miss Charlotte Van Cortlandt di Sharon, Connecticut. Kisah itu diceritakan oleh Nona Van Cortlandt pada tahun 1959, 30 tahun setelah perawatan eksperimental menyelamatkan pelat. Sayangnya kami tidak tahu identitas orang yang merekam cerita yang tampaknya adalah pembuat tembikar yang diminta Miss Van Cortlandt untuk mencoba menyelamatkan piring.

“Sejauh yang saya (Miss Charlotte Van Cortlandt) dapat pastikan bahwa mereka awalnya milik nenek buyut saya, Anne Van Cortlandt (Mrs. Henry White) yang, bersama suaminya, tinggal di Van Cortlandt Museum House, New York, di Taman Van Cortlandt. Akhirnya ayah saya, Augustus Van Cortlandt, mewarisi mereka. Setelah menjadikan Sharon, Connecticut sebagai rumah permanen kami, pelat-pelat itu dikemas dalam tong-tong berisi lebih tinggi dan disimpan di ruang bawah tanah. Selama bertahun-tahun, mereka telah menjadi kebanggaan ibu saya dan kami, anak-anak, mengagumi warna-warna cerah mereka ketika digunakan pada acara-acara khusus.”

Seperti yang diketahui para kolektor, Blind Earl Plates dibuat di pabrik di Worcester, Inggris sekitar tahun 1746. Periode tersebut dikenal dengan periode “Doctor Wall”. Nama yang sekarang mencirikan mereka diberikan kemudian karena kesenangan yang diperoleh Earl buta tak dikenal tertentu dari mengikuti pola terangkat di piring dengan jari-jarinya, motif daun panjang di sebelah kanan, kuncup mawar bulat yang menyeimbangkannya di sebelah kiri, dan tepi pelat bergerigi.

Pada bulan Oktober 1929, kebakaran menghancurkan rumah Van Cortlandt di Sharon dan juga tong-tong di ruang bawah tanah. Selama sekitar tiga minggu bara api terlalu panas untuk melakukan penyelidikan. Akhirnya pelat Blind Earl diselamatkan. Empat belas pelat Blind Earl ditemukan tidak rusak dan dua lagi retak. Sayangnya, warna dekorasi pada semuanya berubah total. Nona Van Cortlandt melakukan sejumlah pertanyaan ke berbagai arah untuk mengetahui apakah mungkin untuk mendapatkan kembali warna asli pada piring dan untuk menghilangkan noda asap pada latar belakang putih. Akhirnya, dia berkonsultasi denganku sebagai seorang Potter.

“Ada yang bisa dilakukan,” tanya Nona Van Cortlandt, “untuk mengembalikan Pelat Telinga Buta saya ke warna aslinya?” Aku melihat ke piring yang kusam, sederhana, dan berubah warna. Daun mawar anggun yang memanjang dari satu ujung ke ujung lainnya berwarna hati yang mati, dan mawar kecil semuanya berwarna abu-abu. Saya ingat pengalaman saya sendiri ketika apartemen saya di New York terbakar dan meskipun perabotan, gambar, timah, dan permadani hancur total, tetap ada – tidak terputus tetapi hitam – Lykethos Hijau yang indah (abad ke-6 SM) dan rusa porselen Kopenhagen (abad ke-20). Abad Masehi). Saya meninggalkan vas Yunani dalam keadaan menghitam, tetapi saya mengambil kembali rusa itu di studio saya di New York dengan merendamnya selama beberapa hari dalam larutan soda ash yang kuat, bahan yang saya gunakan secara ekstensif dalam glasir saya. Ini mengendurkan hitam yang merupakan deposit permukaan asap yang keras dan rusa dipulihkan. Jadi saran pertama saya adalah mencoba soda ash di Blind Earl Plates.

Ini tidak berhasil kami lakukan di studio Sharon saya. Tidak heran. Mengapa? Karena kijang dan piringnya tidak sejajar secara keramik. Rusa itu juga porselen, memang benar, tetapi warna mineral (pastel yang sangat redup) telah dicampur ke dalam glasir feldspathic dan dibakar pada suhu tinggi. Semua pabrik porselen memiliki komposisi tanah liat mereka sendiri dan ini dibakar pada berbagai suhu yang sesuai, tetapi semua porselen sejati dibakar dengan sangat tinggi. Blind Earl Plates terbuat dari tanah liat yang terkenal dari Pabrik Worcester dan diglasir dengan glasir feldspathic bening, kemudian dibakar tinggi. Saat didinginkan, barang putih mati dengan permukaan mengkilap dan desain terangkat diletakkan di ruang penyimpanan yang siap untuk dekorator. Mereka melukis warna pada desain yang ditinggikan ini, menambahkan motif individu saat semangat bergerak. Cat dekorasi porselen khusus digunakan yang mengandung mineral dalam komposisinya. Tembaga oksida digunakan untuk warna hijau, oksida kobalt untuk warna biru, mangan atau besi oksida untuk semua warna cokelat yang hangat atau dingin, dll. Ketika lapisan glasir berlebih, atau dekorasi porselen, seperti yang disebut, selesai, piring kembali ditempatkan di kiln dan dipecat, tetapi pada suhu yang sangat rendah untuk mengembangkan warna dan memastikan keabadiannya.

Baik dalam kebakaran Van Cortlandt maupun tambang, panasnya sangat kuat dan dalam kasusnya berlangsung lama karena tong-tong batu bara yang terisi dengan baik, tetapi tidak mencapai suhu porselen dari pembakaran Worcester. Buktinya adalah bahwa tidak ada pelat yang berubah bentuk seperti yang akan terjadi jika panasnya setinggi pembakaran aslinya. Empat belas keluar dari api rumah, datar dan benar. Juga panas porselen akan membakar semua warna kecuali kobalt karena kebanyakan pigmen tidak tahan suhu tinggi.

Apa yang terjadi adalah bahwa dalam api berasap ini (kayu, semakin tinggi, batu bara, dll.) oksigen terputus dari nyala api dan dalam suasana berasap nyala api menghilangkan oksigen dari warnanya. Tembaga oksida akan berubah dari hijau menjadi warna hati. Warna merah jambu dan cokelat berubah menjadi abu-abu atau hitam. Kadang-kadang glasir yang mengandung oksida besi berubah menjadi hijau indah dari seladon Sung sesuai dengan komposisi glasir. Dengan pengurangan ini, saya merasa bahwa menembakkan kembali pelat dalam tungku pengoksidasi suhu rendah akan mengembalikannya ke sayuran gay asli yang terutama diingat oleh Miss Van Cortlandt.

Teknik menembak dalam mengurangi panas (berasap) telah dipraktekkan selama berabad-abad terutama oleh orang-orang Yunani, Cina, India, Korea, dan lain-lain. Dalam eksperimen saya untuk Metropolitan Museum of Art, saya telah menembakkan berbagai fragmen tembikar kuno baik di tanur pengoksidasi maupun pereduksi dengan hasil yang menarik dan memuaskan.

Merupakan tanggung jawab besar untuk menyalakan kembali piring-piring langka dan sempurna ini karena saya belum pernah menembakkan porselen yang dihias. Berapa suhu yang harus saya pilih? “Lakukan apapun yang Anda suka,” kata Nona Van Cortlandt, “mereka tidak baik bagi saya seperti mereka!”

Baca Juga: Tur Alam dan Margasatwa Taman Nasional Grand Canyon

Saya memutuskan untuk mencoba sebagai permulaan, panas kilau rendah. Tidak ada yang ditambahkan, tidak ada retouching dengan melukis di piring asli. Mereka hanya dipecat kembali. Pengaturan pelat (saya menembakkan satu per satu) di tempat pembakaran kecil saya rumit. Itu terlalu besar untuk diratakan tetapi saya berhasil, setelah juggling, mengaturnya dalam posisi miring tegak, tidak menyentuh dinding kiln, dan saya menempatkan pengukur panas, yang disebut kerucut, di sampingnya yang akan saya amati melalui lubang mata-mata. Setelah pintu kiln ditutup dan api mulai menyala, pintu tidak dibuka sampai pembakaran selesai dan kiln didinginkan kembali. Sementara panas, bersinar, warna tidak dapat dilihat saat Anda melihat melalui lubang mata-mata.

Yang pertama dimulai dan catatan yang cermat tentang waktu untuk memajukan panas. Pembakaran selesai memakan waktu sekitar tiga jam. Kemudian datang menunggu dua puluh jam untuk kiln untuk mendinginkan! Kegembiraan kami sangat kuat karena bersama-sama kami membuka kiln dan melihat hasil kami. Di sana ia berdiri, warnanya dipulihkan. Sekali lagi, daun yang besar dan anggun itu berwarna hijau cerah, batangnya berwarna cokelat keemasan, dan mawarnya berwarna merah muda yang indah. Seluruh piring segar, bahagia, dan berwarna indah, noda asap hilang dari latar belakang putih yang berkilauan, tetapi permukaan dekorasinya agak terlalu kusam dan piringnya membutuhkan api yang sedikit lebih tinggi untuk memberi dekorasi lebih berkilau. Ini kami lakukan, dan baik warna maupun permukaannya menjadi sempurna. Bagaimana kami tahu? Dengan membandingkannya dengan milik salah satu anggota keluarga di New York. Menempatkan dua piring berdampingan warnanya tampak identik, permukaan dan semuanya.

Selanjutnya, enam belas piring ditembakkan kembali, kegembiraannya selalu luar biasa, karena setiap piring muncul kembali dalam kejayaannya.